对于这两件竹根雕作品，楚琛都挺感兴趣的，不过此时他也不好意思独吞，就问了问其他人的意见。
吴叔不用说，赵学义和元弘建都表示自己不需要，其中赵学义是因为今天他已经有了收获，而元弘建则是对竹根雕作品并不太感兴趣。
于是，楚琛就和傅立磊谈了价钱，对方到也没狮子大开口，最后算是皆大欢喜。
等楚琛这边完成了交易，陈德旺在大家望眼欲穿之中，总算放下了手中的放大镜。大家对此也没说什么，毕竟这件东西价值不菲，仔细鉴定那是再正常不过的事情了。
不过，陈德旺看过之后，却眉头微皱，眼神之中闪过一丝不解，这让大家觉得有些奇怪，难道这件龙泉窑梅子青釉盘有问题
此时的傅立磊，心里害怕的犹如十五个水桶打水那般七上八下，他急忙问道：陈老，这东西难道有问题吗
陈德旺见他这副紧张的模样，给了他一个稍安勿躁的眼神，说道：小傅，你先别急，东西肯定是真品，我就是觉得包浆看起来有些问题。
什么难道这东西又是用包浆液做的旧听陈德旺这么说，傅立磊脸色当即就变了，这如果又是用包浆液做的旧，价值要是再减少三分之一，他别说赚钱了，能不亏钱就已经谢天谢地了。
吴叔有些迟疑道：老陈，我觉得这包浆挺自然的，应该不是人工做的旧吧
陈德旺点头道：我也认为这是自然形成的。只是先前看过包浆液之后，觉得这东西的包浆有点怪。
大家听说是这么回事。就全都提起了兴趣，一一上手观察起来。
吴叔和赵学义观察过后。就轮到了楚琛，他把东西拿到手中仔细观察，只见这只龙泉窑梅子青釉折沿盘造型轻盈秀美，胎质细腻致密。
这是由于南宋中期龙泉窑改进了胎土配方，在瓷石中掺入适量紫金土，使氧化铝和氧化铁的含量增加，提高了抗弯度，高温下不易变形，使胎坯变薄。克服了南宋早期笨重粗厚的缺点。
再说釉，南宋中期的龙泉窑还改进了釉料的配方，由原来的石灰釉变成石灰碱釉。石灰碱釉的特点是高温粘度大，不易流动，这样可使釉层施得更厚，使器物外观更为饱满。为了获得最佳效果，匠师们采取了多次素烧多次施釉的复杂工艺，使釉层变得更加丰厚，色泽更加沉稳。
此器釉层较厚。釉面光亮，玻化程度高，釉面不开纹片，质莹如玉。同样也符合南宋中期龙泉窑梅子青釉的工艺特点。
另外，南宋中期龙泉窑器物修胎讲究，圈足修得很薄。在底足刮去细细一线的釉，烧成后出现朱红色一圈细线。俗称朱砂底，使青瓷显得特有韵味。
而此器足底露胎处呈紫色。正是朱砂底的典型特征。
除了上面三点之外，楚琛仔细观察了东西的纹饰和烧造工艺等方面，最后可以肯定这件龙泉窑梅子青釉折沿盘，确实是件南宋时期的真品，而且还是一件相当少见的珍品。
不过，就像陈德旺说的那样，这件器物的包浆看起来好像有些问题，楚琛仔细观察了一番，就心里有了数。
这段时间因为包浆液的关系，他基本就把精力放在包浆的研究上了，因此，眼前这只器物上的包浆问题，他虽然不能百分之百肯定，但基本的判断还是有的。
接着，等元弘建观察之后，陈德旺就开口问道：你们觉得怎么样
大家对视了一眼，吴叔就看着楚琛，说道：小琛，你先来吧。
楚琛笑了笑，也推辞，就直接说道：我觉得这东西应该是一件出土文物，至于出土的时间，应该有好几十年了，但因为存放的原因，这才显得有些奇怪。
小琛，你这么判断是什么依据陈德旺好奇的问道，其他人也都看向了楚琛，等着他给出答案。
我这么认为是因为几个方面的原因。
楚琛笑着解释道：首先，我觉得这件东西原先埋的位置由于一些特殊的原因，比如说水土流失等原因，变成了浅埋，因此，它的表面也出现了氧化现象，但可能氧化的时间并不长，就造成了它达不到一般传世器的表现。
另外，瓷器出土后，包浆的形成也会受到各种方面的影响，比如说洗涤搬运藏放等方面。
比如说洗涤，有的东西出土之后靠近水源出来后没有几分钟就洗涤，有的刚搬回家就用高锰酸钾或84洗涤液等各种各样的化学药水泡过后洗涤。有些东西一泡就是几天到十几天甚至更长时间，很多东西的包浆就这样被全泡洗掉的。
还有，因为放置时间长短以及放置的位置不一样，器物的表象也不一样，有的放在通风的透光的房屋，有放进透气或者不透气的地窖，干草堆里等等，都会影响包浆的形成，因此包浆的呈现都会不一样
听到这里，元弘建就说道：楚老师，照您这么说，包浆的表面如此众多，那咱们平时应该怎么区分和辨别真伪呢